&esp;&esp;第244章
&esp;&esp;“怎么样？不错吧！不说其内容别出心裁, 跳出了原有的框架，本身便是一篇佳作，抛开这些就单单说那扎实考证的文献学功底就值得一夸, 这才是真正踏实做学问的做法。”周教授在一旁对朱教授说道。
&esp;&esp;“是很不错。不过在我看来你们还没有说到点子上。”朱教授摇摇头道。
&esp;&esp;“哦，还有什么是我们没有说到的？那我们可要听听老朱你的高见了。”几人是多年的老友了，这会儿听到都教授的回答, 也没有生气, 反而笑着在一旁等着朱教授说出个子丑寅卯，大有一种不说出来个一二三就要跟他继续辩一辩的势头。
&esp;&esp;朱教授笑了笑, 然后才慢悠悠地对几位老友：“你们说的内容创新, 考据功底扎实, 这些也的确不错, 但这篇文章最令我欣慰的还是其中所蕴含的文本美学和文学美感。
&esp;&esp;不仅没有囿于前人的框架中，反而还从之前盛行的那种干瘪的、冰冷机械的社会历史考证中挣脱了出来, 透过窗纱写出了背后的中国传统色彩之美，将窗纱写出了美感, 不仅懂考据, 更懂传统文化。
&esp;&esp;这篇文章已经远远不只是单纯的物质考证了, 它还深入到了其中的文学意象、色彩美学以及人物宿命的审美层面上, 做到了从物质考证到诗意符号的升华。”
&esp;&esp;朱教授长期从事中国古代文学的研究工作, 尤其注重中国古典文学的审美研究，也正因此, 他十分注重文本美学与文学美感，所以比起其他几位好友, 他对文中这方面的内容也更加注重和青睐。
&esp;&esp;在他看来，这篇文章中所探讨的软烟罗的文本美学和文学美感，不仅代表着古典文学传统的回归, 重新找回了中国古典文学之中原本就有的注重文学意境和情感共鸣的传统，更是对当下僵化文学批判范式的审美突破。
&esp;&esp;红楼本来就是一部充满美感和人性的文学著作，可偏偏之前的研究却一直用冷冰冰的政治标签去映射人物和情节，完全抛弃了古典文学中原有的审美传统，这是朱教授一直以来所批判的。
&esp;&esp;他此时对这篇文章是越看越喜欢，尤其是其中蕴含的风雅的、细腻的文学审美眼光。
&esp;&esp;乔嘉嘉要是知道此时朱教授的这番话，绝对会有些哭笑不得。
&esp;&esp;她绝对想不到，这篇文章中，她最不重视的一块内容、随手而为写下的段落，居然反而对了朱教授的胃口，让朱教授大为推崇。
&esp;&esp;实际上乔嘉嘉那么写也是因为作为中国应试教育出来的学生，作文怎么写已经刻在骨子里了，凤头猪肚豹尾，经常有老师强调，中间你写的差没关系，但开头和结尾一定要写好，中间阅卷老师不会细看的，开头结尾写好就已经赢了一大半，开头点题，结尾回扣升华已经是广大学生写作文时候的必备技能。
&esp;&esp;于是乔嘉嘉在写这篇文章的时候，无意识中便使出了这项“传统技能”，前面各种扎实考据太干巴巴了，后面怎么着也得来个立意升华一下吧。
&esp;&esp;她先是描述了软烟罗其中所蕴含的极具诗意的文学意象，其代表了曹公的美学造诣，展现出了曹公极高的色彩美学和空间想象力，暗合了古代天人合一、顺应四时的礼制观念，接着又将红楼梦里边软烟罗的4种颜色——银红色、雨过天，青色、秋香色、松绿色与人物的命运相勾连，带着一丝对人性的体察，将物质意象与人物精神内核相结合但却依旧注意没有脱离到考据的范围之外。
&esp;&esp;这部分内容乔嘉嘉是真的没有下大力气去描写，主要精力还是放在前面的文献考证上，只是无心插柳柳成秧，这部分内容的效果反而出其意料的好。
&esp;&esp;若是真的让乔嘉嘉来评价的话，她只能说谁让她站在巨人的肩膀上在回答问题呢？此时的学者囿于以往的框架中，写不出新意，这才显得她这篇文章鹤立鸡群。
&esp;&esp;只是不管乔嘉嘉写作中用到的研究方法还有审美观点是来自后世也好还是自发也好，此时这篇文章的出现在这会儿都算得上是石破天惊，往学界扔下了一枚炸弹，一篇兼具文献实证和文学审美的文章，对此时学界有着不同一般的意义。
&esp;&esp;“刚刚听你们说要将这篇文章投到学报上去？加我一个。此前不少同侪皆言，当前亟需解放思想，回归审美，此文于我看来恰是绝佳的破局之作。让我也来为这篇小文也作一附识。”朱教授毫不犹豫地说道。
&esp;&esp;“那我便代她先提前多谢你了。”吴老师闻言大喜，笑着对老友道。
&esp;&esp;“
脸红心跳